Ο χώρος στον οποίο βυθίζεται η δράση ενός έργου τέχνης, από πολλές απόψεις προϋποθέτει ήδη την ανάπτυξη ορισμένων θεμάτων και την κατασκευή δομών πλοκής. Αυτό μπορεί να φανεί καθαρά στο παράδειγμα ενός τέτοιου μυθιστορήματος όπως οι Fathers and Sons.
Δεδομένου ότι ο περιγραφόμενος χώρος σε ένα έργο τέχνης είναι πάντα ένα είδος της έννοιας του δημιουργού για το σύμπαν, είναι (αυτόματα) προικισμένο από τον συγγραφέα με έναν χαρακτήρα γενίκευσης.
Όπως και σε οποιοδήποτε άλλο σημαντικό έργο του Turgenev, η κύρια σκηνή δράσης στο μυθιστόρημα "Fathers and Sons" είναι τα κτήματα των ιδιοκτητών. Εδώ, φυσικά, αυτό είναι το κτήμα Kirsanovs και το κτήμα της Odintsova - οι χώροι με τους οποίους συνδέονται η κύρια πλοκή και οι σημασιολογικές γραμμές, οι οποίοι λαμβάνουν άδεια στη σχέση του Bazarov με τον Pavel Petrovich και την Odintsova.
Εξωτερική δράση
Η περιουσία του Kirsanovs είναι σημαντική για τις σκηνές των «συγκρούσεων» μεταξύ Bazarov και Pavel Petrovich, των ιδεολογικών τους διαφορών. Η περιουσία της Odintsova - η ανάπτυξη μιας ερωτικής σχέσης μεταξύ της και του Μπαζάροφ. Ωστόσο, τόσο στην πρώτη όσο και στη δεύτερη περίπτωση, ο αναγνώστης βλέπει παγωμένους χώρους, στατικούς και μόνο ο Μπαζάροφ μπορεί να φέρει ζωή σε αυτά. Έτσι ο Πάβελ Πετρόβιτς αναβιώνει αισθητά μετά την άφιξη του Μπαζάροφ, αλλάζει την εμφάνισή του από έναν βαριεστημένο κύριο σε έναν σκληρό υπερασπιστή των φιλελεύθερων αξιών και ούτω καθεξής. Η Οντίντοβα, βυθισμένη σε μια τεμπέληρη, χωρίς στόχο, με τα λόγια της «ήρεμη» κατάσταση, είναι σχεδόν έτοιμη να ανταποκριθεί στα συναισθήματα του Μπαζάροφ, αλλά η συνήθεια κερδίζει σε αυτή τη μάχη. Έτσι, ο Μπαζάροφ αποτυγχάνει να αναζωογονήσει την καθιερωμένη ζωή, και αυτή ακριβώς είναι η λειτουργία του ως επαναστατικού.
Εσωτερική δράση
Επιπλέον, η δράση μπορεί να είναι όχι μόνο εξωτερική, αλλά και εσωτερική. Και μια τέτοια δράση παίζει έναν μάλλον σημαντικό ρόλο στο μυθιστόρημα. Φυσικά, αυτή είναι η «εξέλιξη» του Μπαζάροφ, η οποία ξεκινά και τελειώνει μπροστά στα μάτια του αναγνώστη. Ο Μπαζάροφ, απορρίπτοντας τις ιδεαλιστικές προοπτικές, ακολουθεί τις υλιστικές απόψεις, τις οποίες καταδεικνύει συνεχώς, αλλά μια ρωγμή στην πανοπλία της λογικής εμφανίζεται μετά τη συνάντηση με την κυρία Οντίντοβα και την ανάπτυξη ενός συναισθηματικού συναισθήματος γι 'αυτήν. Έτσι, εσωτερικά, η δράση αναλαμβάνει την πορεία της πλοκής. Στο τέλος του μυθιστορήματος, σχεδόν τη στιγμή του θανάτου του, ο Μπαζάροφ λέει εντελώς απροσδόκητο (για τον αναγνώστη), πρακτικά ποιητικό (τουλάχιστον από τον Μπαζάροφ, τον οποίο ο αναγνώστης συναντά στις πρώτες σελίδες, δεν θα μπορούσαν να αναμένονταν τέτοιες λέξεις): «Φυσήξτε τη λάμπα που πεθαίνει, και αφήστε την να σβήσει», η οποία μιλά για κάποιο είδος εσωτερικής μεταμόρφωσης του ήρωα (όχι ριζοσπαστική, φυσικά, επειδή δεν αρνείται τις απόψεις του, αλλά παρ 'όλα αυτά οι αλλαγές που έχουν συμβεί σε αυτόν είναι προφανείς). Και έτσι ένα από τα μέρη για την ανάπτυξη της δράσης γίνεται ο εσωτερικός κόσμος του ήρωα, της ψυχής του.
